Tre billboards: Vengeance-paneler eller vrede i smerte

Tre billboards: Vengeance-paneler eller vrede i smerte

Tre Billboards: Vengeancepanelergiver os en meget stærk filmisk refleksion over vrede og fortvivlelse indeholdt i smerten.Det er smerten hos en mor, Mildred Hayes, der sender en besked om tre tegn i sin landsby, der afviser politiets passivitet efter voldtægt og mord på hendes datter. Imidlertid modtages disse meddelelser, langt fra at blive empatisk velkomne af sine naboer, med imponerende forlegenhed.

Det har været et par uger siden filmhøjskolen i Hollywood fejrede sin Oscar-gala, og mange vidste, at på trods af alle de indsatser og præmier, der tidligere blev modtaget,Tre Billboards: Vengeancepanelerne (Tre Billboards udenfor Ebbing, Missouri) ville ikke vinde Oscar for bedste film.

"Gennem kærligheden kommer den rolige, og gennem den stille kommer tanken. Du nogle gange nødt til at gøre dig rede for tingene, Jason. Det er alt, hvad du behøver. Du behøver ikke engang "En pistol, og du har bestemt ikke brug for had, fordi had ikke løser noget, rolig, hvis du forsøger at prøve, bare for at ændre."

-Willoughby, Tre billboards: Vengeance-paneler

Hvis disse tre røde tegn placeres i en landsby af en desperat mor forstyrret sit eget samfund,selve filmen er blevet modtaget med nogle gen af ​​et stort antal områder i USA.Til at begynde med foregår historien i en landsby i Missouri, i hjertet af landet, hvilket fremkalder en subtile metafor og slet ikke som følge af en tilfældighed.

Der i dette tvetydige landskab er vi præsenteret med et tilsyneladende normalt område, hvor, meget hurtigt,vi opdager hvordan retfærdighed forsømmes, og hvordan vold er et sprog, der er i stand til at artikulere noget (næsten) rum.Vi ser gennem disse politifolk, der ikke tøver med at ty til tortur, ser vi gennem passivitet naboer, der vælger at kigge væk, og gennem denne sorte humor, der viser alle de tegn hænge skader og traumas. Vrede er endelig nogle gange det eneste redningsmiddel der findes.

Tre Billboards: Vengeancepanelerer ikke en film, der får os til at føle sig godt tilpas. Dette er portrættet fuld af vrede og indignation af en kvinde på jagt efter retfærdighed.Og det er meget mere end det, for som i enhver fabel (selvom denne er sur og bitter), finder man en endelig transformation.Fordi håb er den berøring, der altid skal forblive, selv i de vanskeligste og desperate situationer.

Tre Billboards: Vengeancepaneler,en refleksion på vrede indeholdt i smerten

Få ting kan være så ødelæggende som at tabe et barn.Liderne forværres dog endnu mere, hvis dette tab opstod som følge af en voldelig død, et mord, en voldtægt. Vi har alle hørt om forskellige tilfælde, og i de seneste dage har en af ​​dem især flyttet folk i Spanien. Det kan være grunden til han satte er ikke svært for os i huden af ​​Mildred Hayes, kvinden i mistænkelige udtryk og designet af den vrede, der fortsætter med at søge svar syv måneder efter døden tragisk af hans teenagedatter.

Hvad der er mest tiltalende er, at i princippetdenne karakter bør give os forlegenhed på grund af hans adfærdsmæssige register:denne kvinde er uforudsigelig, hendes dialoger er fulde af afstødning og foragt og i virkeligheden tøver hun ikke med at ty til vold. Men Mildred Hayes er den følelsesmæssige motor af filmen, og det er umuligt ikke at føle med hende, ikke at forstå baggrunden for hver handling, hver bevægelse, hver handling undertiden udføres med ekstrem vold.

Vi står over for en karakter, der er vidunderligt portrætteret af Frances McDormand, som styrker vrede som et svar på hjælpeløshed og sårbarhed.Hun er på en bestemt måde udførelsen af ​​denne vrede, som er født af kærlighed, og som kun kan gøre noget, men råbe,gør din desperation synlig gennem tre paneler og vent på et resultat, der vises.

Kærligheden, der forvandler os

Den irsk-irske direktør og dramatiker af Tre Billboards: Vengeancepaneler,Martin McDonagh, er ofte blevet kritiseret for sit portræt af middel USA, der bygger på simple stereotyper: racisme, homofobi, uvidenhed, dysfunktionelle familier, voldelig politistyrke, som ikke har noget formål i livet, seksuel vold , machismo …

For kun at holde overfladiskheden og den simple kritik af denne "pest", der opstår i mange dele af USA, ville være at miste den autentiske storhed afTre Billboards: Vengeancepaneler.Hver tegning viser i lige store dele den samme kapacitet til vold og godhed.Disse mennesker, som vi er klar til at hade begyndelsen af ​​filmen ud over vores dom, forstyrre os og ændre senere, lige før vores øjne, i nye væsener og håbefuld.

Den psykologiske virtuositet i filmen er enormfordi, på trods af hårdheden af ​​den centrale ramme, der af en mor, der tager afstand fra den passivitet politiet mod mordet på hendes datter, der er en plads til komedie, for venskab og især for en besked fuld af håb, der fortæller os om kærlighed og ender med at ændre alt.

En blanding mellem den absurde og transcendente finder sted, og disse transcenderer et arbejde, hvor følelser altid er de virkelige hovedpersoner.De er dem der giver en autentisk betydning for denne underlige historie; tegnene, selvom de stadig "brænder", fortryder os.

Til konklusion, selvomTre Billboards: Vengeancepanelerer ikke baseret på nogen virkelig historie, dens hovedargument er desværre bekendt med os.Det er symbolik og katarsis af alle de mennesker, der har mistet et barn, og som selv i dag stadig lever uden svar,i et stort tomrum og gennem et samfunds stilhed, der har sat dem til side.Disse paneler repræsenterer vores samvittighed, pinlig for mange og en kilde til håb for andre.

Vandets form: de rigtige monstre

Oscarsceremonien er årets begivenhed i filmens verden, og i 2018 var vandets form en af ​​hovedspørgsmålene. Filmmakeren … Læs mere "
Like this post? Please share to your friends:
Skriv et svar

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: