Social dramaturgi: hvordan vi ændrer masken til at interagere

Social dramaturgi: hvordan vi ændrer masken til at interagere

Det er muligt at analysere vores interaktion med andre som om det var et spilsom om det sociale liv var en række masquerader. Vi kalder social dramaturgi den mikrosociologiske tilgang centreret om undersøgelsen af, hvad den har at gøre med menneskelig adfærd og de regler, der styrer vores daglige interaktioner.

"Livet er en teaterforestilling." Sokrates debatterede, i dialog Banketten, at den teatrale genre – komedie eller tragedie – var tættest på det virkelige liv (han satse på tragedie). Den foregående sætning er dog ikke hans, og hans argument følger ikke den samme vej: forfatteren er Erving Goffman, skaberen af ​​den nuværende symbolske interaktion, der hævder at, I enhver social interaktion, hvor vi engagerer, forsøger vi (bevidst eller ubevidst) at fremstille et konkret billede af os selv og manipulere den måde, hvorpå andre opfatter os.

For Goffman er vores personlighed ikke et internt fænomen, men summen af ​​de forskellige "masker", som vi bærer i hele vores liv : en social dramaturgi.

Forklar social dramaturgi

Hovedformålet med teatrale og sociale aktører er at opretholde kongruens i deres samspil med dem omkring dem. For at formidle et positivt indtryk skal vi have dramatiske (sociale) færdigheder og de nødvendige kostumer og tilbehør. Men alt dette er irrelevant, hvis aktørerne på scenen ikke kan være enige om "definitionen af ​​situationen", om forventningerne og grænserne for fortolkningen, som implicit angiver os, hvordan de passer i en bestemt sammenhæng (social miljø).

At bevæge sig i denne sociale dramaturgi – Det er at vide, hvordan man skal bevæge sig mellem scenen (de øjeblikke, når vi projicerer et billede for andre) og backstage (vores private liv, som nogle gange også er en maske, som vi sætter os foran os selv), samt den nemme bevægelse fra et sted til et andet og med en passende klædeskab til enhver tid – er afgørende forudsætninger for at lykkes socialt: under forestillingen er den, der ikke ved, hvordan man skal handle, en fare for dem. skuespillere og ender med at blive udeladt.

Og ved at forme vores kommentarer og udtryk for overraskelse, godkendelse, ironi eller utilfredshed udformes det synspunkt, som andre har af os Vi er opmærksomme på det, og derfor håndterer vi vores tale, vi vejer vores handlinger og overvåger vores reaktioner. Vi handler til enhver tid, og vi definerer vores roller i henhold til det miljø, vi arbejder i, og søger at integrere.

Denne tilpasning til rollen, denne definition foran andre, er noget der sker hvert øjeblik, hver interaktion. Ligesom skuespillere i en serie kan vi starte pilot episoden (et job, et forhold, vores første år på college) med et tegn, der er uklart eller i det mindste åbent for en forandring af tilgang en gang at vi hører offentlighedens reaktion. Derfor dedikerer vi vores liv til at tilpasse sig karakteren, i det mindste indtil de suspenderer denne serie, og vi skal kaste denne maske (vi fyres et job, vi skilsmisse, vi får et eksamensbevis osv. .).

Billede, skjul og moral

For Goffman forsøger vi i denne sociale dramaturgi at præsentere et idealiseret billede hver gang vi handler, af den simple grund, at vi er overbeviste om, at det kan være gavnligt at skjule dele af os selv:

  • Vi gemmer processen med at forberede vores rolle. Ligesom læreren, som efter at have lavet en lektion i timevis, reciterer den ved at hævde at kende det hele sit liv, foretrækker vi kun at tilbyde andre "det endelige resultat" af vores præstationer. Du behøver ikke at udarbejde falske planer eller gentage scenariet flere gange, indtil du husker det det sker alt sammen bag kulisserne.
  • Vi har skjult det beskidte arbejde udført for at få rollen. Vores karakter kan være uforenelig med alt, hvad vi gjorde for at "ære" de producenter, der gav det til os. Tænk på en politiker, der bliver en kandidat, der sælger ærlighed … efter at være kommet til toppen af ​​øen.
  • Vi skjuler, hvad der forhindrer os i at fortsætte med at handle. Vi er tavse over vores affronter og undgå at reagere på ydmygelser, der kan påvirke det billede, vi har valgt at tilbyde.

Som Ervin Goffman selv siger: "Som skuespillere er enkeltpersoner ivrige efter at holde indtryk af, at de følger mange regler, der kan anvendes til dem for at dømme dem, men et individ som skuespiller, er ikke bekymret for det moralske problem med at overholde disse regler, men med det amorale problem at skabe et overbevisende indtryk af, at han respekterer dem. Vores aktivitet er hovedsagelig baseret på moral, men på trods af denne virkelighed, som aktører, er vi ikke interesserede i det.. Som skuespillere er vi moralske købere. "Hvad siger du?

7 måder at identificere eksperthåndtering på

Vi er manipuleret af magt, medier og vores interpersonelle relationer. Her er 7 måder at identificere manipulation eksperter på. Lær mere
Like this post? Please share to your friends:
Skriv et svar

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: